блог

Почему я играю чаще всего для маленьких аудиторий и как это меняет то, что ты делаешь на сцене.

Что происходило летом 2024: записи, эксперименты и почему я решил сделать полноценный релиз.

Когда алгоритм создаёт музыку — кто автор? Размышления о генеративных системах и авторстве.

Возвращение в Екатеринбург спустя четыре года — другой город, другой я, другая музыка.

Метафора текстуры как основной способ мыслить звуком — и как это работает на практике.

Самодельная электроника — от простых схем до полноценных модулей. Зачем и как.

После года экспериментов с цифровым синтезом — назад к аналоговым схемам и почему.

АНС, ПОЛИВОКС, Кварц — уникальная история советской электронной музыки.

О частном сете в маленьком пространстве — и почему это лучший формат выступления.

Как я работаю с алгоритмической случайностью и где проходит граница между системой и музыкантом.

В конце 2021 я серьёзно переосмыслил свой инструментарий — что ушло, что пришло.

О шум-музыке — жанре, который намеренно нарушает все правила звука.

Тишина как звук: как использовать паузы и пространство осознанно.

Как я записываю городские звуки и зачем они нужны в электронной музыке.

Меньше инструментов, меньше параметров, меньше времени — почему это делает музыку лучше.

Что я записал, что понял и чего хочу от следующего года.

Два подхода к аналоговому синтезу — и почему это не про бренд, а про идею.

2020 год, закрытые города, неожиданно много времени — и что из этого вышло.

2019 год прошёл в студии без единого концерта — и это было правильным решением.

Как алгоритмы и случайные процессы участвуют в создании музыки — без мистики.

Осознанный выбор не быть на Spotify и Apple Music — и что за ним стоит.

Первая поездка в Екатеринбург: другая аудитория, другая атмосфера и важный разговор.

О том, как длинные тянущиеся звуки меняют восприятие и почему drone — это практика.

Два года с Ableton и несколько месяцев с Logic — честное сравнение.

История термина IDM, почему он неудачный, и почему я всё равно им пользуюсь.

Первый модульный синтезатор: кривая обучения, философия и почему это никогда не заканчивается.

Первое публичное выступление: что я помню, что пошло не так и почему я не пожалел.

Гитарный комбоусилитель как инструмент для синтезатора — неожиданное открытие.

Почему ambient — это не просто фоновая музыка, и как он изменил то, как я слышу тишину.

История о том, как Ableton Lite и один плагин привели к тому, что сейчас занимает половину моей комнаты.